冷たい床だろうにだろうに、素足の裏は一番柔らかい部分をその上に押し付けられたままじっとしている。

音楽は辺りに流れている。先ほど指が摘み上げた一葉のティッシュペーパーだったけれども、まずは手の甲にしずと留まり、するとそれがもはや紙葉ではなくなっていた。

花弁であり蝶であり女であってもいい、一度きりそのものである為、そもそも名を付けられる必要のないものとして、視線を絶えずそぞろに誘惑している。

場に生じ得るあらゆる感情は、いかなる先行癖も持たぬまま揺れに従うべきと。

手に点滅するこの白いものが加藤さんの意識を静かに弄ぶ様は、皮膜スクリーン一枚隔てた向こうに覗かれる。こちら側からの興味はその醸しに支配される。身体はまるで「見る」という行為の最初を生々しく追体験している。

このような目の奪われ方をすれば、元へ戻る為にはまた、ああ、音楽が辺りに流れている、と気が付いてしまう必要があり、床に押し付けられた足の裏の皮の薄い部分に気を揉む必要があり、稽古場という居場所を確かめる用意をするはず。

　しかし、そうする間にも彼の身体は微に先へ、白いものが流れを続行する先に移っているので、目は「見る」ことの始まったところから離れることができない。その場、その時は不断に流れ去っていく。赤ん坊の眼差しはそのことをつぶさに教わっているのだ。

不可逆に通り過ぎていく身体のエチュードは、稽古場の冷たそうな床の上から、ほんの束の間、ふと行方不明になったかと思うと、「終わりです」。加藤さんがお辞儀をしてくれた。

加藤さんのエチュード・中西良之